Hinsichtlich des musikalischen Stils und der Instrumentierung gab sie sich allerdings blass bis wechselhaft. Elektronisches aus diversen Keyboards bestimmte meist den eher leidenschaftslosen Sound, dazu Bass und Schlagzeug, aber keine der Zutaten, die sonst dem Soul sein Feuer geben. Selbst die Tempi waren mitunter langsamer als die der seichten Schmuse-Soul-Balladen, die man nur widerwillig dem Genre zurechnet.

In diesem Stil ging es eine ganze Weile mit neuen Titeln wie "Gleisdreieck", "Zwischen den Zeilen" und "Hologramm", und doch feierten ihre Fans sie wie eine Diva. In "B.I.N.D.A.W." kam dann ein Hauch von Jamaika von den Drums, und in eine aktualisierte Fassung des Kinderliedes von ihrem Debüt-Album "Mamani" baute sie sogar eine Passage ein, die rhythmisch immerhin an Stevie Wonder erinnerte.

So kam es nicht völlig überraschend, als sie plötzlich richtig losfetzte und ihren alten Titel "Im Ghetto von Soweto" vom Stapel ließ, gewidmet ihrem aus Südafrika stammenden Vater, dessen Abbild dabei von der großen Projektionswand hinter den Musikern ins Publikum lächelte.

An dieser Stelle glaubte man dann doch wieder, dass die auch gemeinnützig sehr engagierte Joy Denalane schon mit Größen wie Hugh Masekela und Youssou N'Dour arbeiten durfte. Das nächste Wechselbad ließ aber nicht lange auf sich warten. Für ihr Lied "Zuhause" ließ sie sich nur von einer akustischen Gitarre begleiten. Das Publikum fraß ihr bei alledem aus der Hand.