Cameron Carpenter ist mit einem Weihnachtsprogramm in Düsseldorf. Das Spektakel ist einzigartig. Der Spieltisch allein mit seinen fünf Stockwerken an Tasten und der schier unendlichen Zahl an Manual-Knöpfen zieht schon vor dem Konzert Smartphone-Knipser scharenweise an. Im Bühnendunkel glühen geheimnisvoll große Kästen, aus denen Kalotten wie Kanonen gen Publikum ragen. Carpenter huscht irgendwie scheu an sein Arbeitsgerät, er trägt die Haare kurz, nur noch Stoppeln. Und legt bei Bachs zuckersüßem "In dulci jubilo" aus dem "Orgelbüchlein" flugs den Diskant ins Pedal. Dabei erweist sich die ITO als getunter Rennwagen mit gleich fünf Gaspedalen, auf denen die Füße verrückte Schweller ausführen. Für jedes Manual eins.

Man kommt aus dem Staunen nicht heraus an diesem Abend. Nicht nur die vollgriffigen Staccati in Duprés "Symphonie-Passion," die abenteuerlichen Verschachtelungen in Bachs Präludium und Fuge in D, der heilige Ernst in Messiaens' "Dieu parmi nous" rufen höchste Bewunderung hervor; die schier unerschöpfliche Fülle an Registern und Effekten, die Carpenter aus den Orgeln der Welt in diese Wunderkiste ITO gepackt hat, sprengt im Grunde jedes Aufnahmevermögen. Da klingklangen gleich mehrere Glockenspiele zu Tschaikowskys "Blumenwalzer", Beckenschläge, Böllerschüsse, Rührenglocken illustrieren Weihnachtslieder-Medleys amerikanischer Provenienz und Camerons finaler eigener Improvisation auf deutsche Weihnachtslieder.

Der zur zweiten Halbzeit mit einem blütengemusterten Tarnanzug angetretene Popstar nestelt einhändig auf drei Manualen: Fingerspagat. Als zweite Zugabe spielt er "O Tannenbaum" im Hammond-Sound mit aberwitzigen Musical-Harmonien. Dieser Orgel-Verrückte steht zweieinhalb Stunden nonstop unter Hochspannung. Denn in der Pause signiert er pausenlos CDs und Programme, posiert für Selfies und schüttelt die Hände der Fans. Und ist ganz freundlich, schüchtern fast. Irgendwie zum Liebhaben.